让创作被看见：ACG创作者所讲述的“中国故事”

6月12-13日，COMICUP28（第28届魔都同人祭，下称CP28）在国家会展中心（上海）举行，本届CP2 […]

6月12-13日，COMICUP28（第28届魔都同人祭，下称CP28）在国家会展中心（上海）举行，本届CP28共计120个专区/街道，近4000个同人摊，100+家展商，200+服装品牌，大家汇聚于此，一展风华，将“创作”的主题展现地淋漓尽致。

作为当前国内也是全球规模最大的同人展，COMICUP不仅是Z世代最爱的二次元文化聚会和“打卡宝地”，也是创作者重要的交流盛典，2020年7月举办CP26单日的同人创作者摊位达到了2300，CP27超过3000，到CP28已经接近4000（实际报名5000）。也就是说在短短一年的时间里，CP的同人参展规模就实现了翻倍。

与表面的创作规模迅速爆发相比，国产ACG作品的创作现状是怎样的？创作者们如何看待目前国内的ACG市场的过去、现在与将来？COMICUP组委会邀请到来自动画、漫画、游戏的国创代表，共同组织了一次名为“让创作被看见”的分享沙龙，就“看见作品”“看见群体”“看见文化”给出自己的思考和认识。

看见作品：由“燃烧热爱”所创造的“百花齐放”

COMICUP魔都同人祭创始人冯凝华（香菇）在介绍展会时，首先特别强调了COMICUP与其他漫展的区别是同人展，更聚焦于作品而不是娱乐，是基于同人，也就是作者跟作者、作者跟读者的作品交流。CP28是疫情之后的第三届却神奇地达到翻倍的增速。其中除了摊位数的翻倍以外，专区（街道）也从CP26时的48个一跃升到CP28时的120个。由于专区（街道）都是由对同一个IP（或CP）的同好自发组建而成，因此专区（街道）数也意味着对应的题材数，可说是真真正正的百花齐放。

冯凝华还介绍了截止到现在，在COMICUP官方平台“CPP无差别同人站”上登记的同人作品，其中漫画本有7948本、小说本有14550本、图集有6299本，足以展示华语作者所形成的创作力量已经不止是小众，而是具有非常强大的民间创作实力。

CP28同人馆现场

与同人的旺盛相比，ACG的国创作品也开始崭露头角，在创意道路上将中国元素、中国文化融入创作题材中。

女性漫画编剧、作者南天枭创作《没有童话的世界》等系列短篇漫画作品。 她说小时候深受日本少年漫画的熏陶，但是当时的女性向作品普遍都是恋爱漫画，没法令她满足，于是她开始创作以现代女性为视角的故事。她坦言，早期画漫画也会出现角色身穿日式水手服等无意识设计，但是随之损失的就是读者对漫画角色的代入感。

现在她的创作除了注意角色服装、建筑风格、说话习惯要接地气以外，会尝试构建一个有现实代入感的世界，比如她的一个短篇名为《我的同桌是魔法师，驾着南瓜马车载我去高考！》，讲述了一个解构灰姑娘童话的励志故事：为了还上父母欠的高利贷，女孩退学嫁给村里的土豪，结果同桌好友去主角的婚礼“抢亲”，刚好回去的时候用了当地农民的一辆卖南瓜的马车，主角坐着小时候梦寐以求的南瓜马车去了高考报名点。在她看来，生活本身比创作技巧更重要，比起宅家画画，她更建议大家多出门走一走，“闻一闻夏天的晚风是什么味道”。

《我的同桌是魔法师，驾着南瓜马车载我去高考！》节选画面

林界文化动画企划邓天乐则介绍了他们目前在运作的新项目《绝地天通》。《绝地天通》的核心是周易的哲学理念，但它的故事整体是科技跟现代的，将这些平衡跟阴阳调和等元素以法术的形式表现出来，最后阐述成中国的故事、中国的价值观。在他看来，05后没有日漫文化的辐射和影响，对国风更为容易接受，比如《一人之下》的火爆就是因为切中道家文化，把里面的招式很好地与道家文化的内容相结合。

发行制作人韩韩带来了国产游戏《拾遗轶闻录》，它以文物为原型，将中国博物的传统文化与精致可爱的现代美术相结合，创造出一系列令人印象深刻的人物形象。

《拾遗轶闻录》宣传图

在创作者看来，弘扬传统文化并不代表就是古板的“考古”，没有必要特意回避使用国外传来的形式与元素，越是回避越容易不伦不类。让故事真实可信、有代入感，才是最关键的。“真正的文化自信在于故事最后要传达的力量，是我们从小接受的这种教育，是我们能认同的价值观，我们要给05后、10后的年轻人，让他们看到真正的文化自信”，邓天乐说道。

冯凝华则认为，传递中国文化不需要强行代入宏大的文化背景，只要把自己的日常感悟融入创作，自然就在传达属于中国自己的文化声音。国内已经储备了一批具备实力的创作者，通过创作的力量体现“中国风华”影响力，比“表情包出征”更有意义，也是创作者群体的责任。COMICUP在本届CP28中就组织了一次“风华”中国插画家群展，体现“用画画来介绍传承”的宗旨，展现多姿多彩、风格迥异的中国之美，同时也在筹备这批作品在日本与韩国的亮相。另外COMICUP举办了原创OC企划、“黑白魂”漫画大赛等活动，让更多的原创作者获得展现自我的机会。

“风华”中国插画家群展宣传图

看见群体：同人生态构建创作人才的土壤

 

冯凝华在CP27的沙龙中提到，中国的同人创作大致经历三个阶段：蛮荒期、萌芽期和稳定期。一开始，大部分作品都是欧美和日本IP的二次创作，当时一个职业编辑想要找到一个不错的创作者非常困难，偶尔有人在网上发了好作品，甚至会被误以为是日本作者。随后，原创作品开始成规模出现，一些主打原创的社团与创作人开始崛起。进入稳健期后，原创开始实现商业化，出现较为成功的原创IP案例，同时优秀的国产同人作品不断涌现，形成聚合效应。

同人活动的举办能让更多创作者找到彼此，获得交流和提升。冯凝华认为同人展不仅是一个创作者的聚会，更是一个初期的学校，帮助创作者通过这些活动进行实验，找到自己的创作之道和风格方向。

邓天乐也深有同感，在他看来，COMICUP举办以来，同人这个圈子一直在成长，给整个行业带来的最大贡献就是输出了大量的画师，直接让ACG行业受益。作为一名动画从业者，他最看重的是同人生态带来的人才价值。当然动画是一个高度产业化的行业，除了画手以外还需要职业的动画师，在这方面的人才结构培养还有更长的路要走。

他对同人圈更大的期许是，看到如今国创IP也一样有许多的同人产出，成为一条延长的生命线，形成国创IP内容建设的正向循环，比如《凹凸世界》这样的成功先例。

“我们这一代是受日本80年代漫画影响的‘前浪’，正在渐渐地退去。‘后浪’对国风和国创的文化认知是比我们更加有归属感的。”邓天乐如是说，“在CP我希望能看到各方面人才的爆发，这些人才是有民族归属感和自豪感的，包括导演等岗位上的优秀人才也有可能在同人圈迸发出来，作品形式也能够更加多样化。中国现在就缺这些，这是一个期待，整个CP给我的感觉是非常积极的。”

韩韩将IP与同人看作一种相辅相成的关系。他自嘲说经常给ACG等二次元的圈外人“科普”同人,其中一个角度就是“IP热度就看同人数，同人数量越多这个IP就越热。因为大家喜欢，喜欢才会去做创作”。

不过提到同人热度，不可避免地就会联想到同人营销。冯凝华认为对现在很多IP运营者来说，他们已经看到了同人的营销价值，也就是做IP的“自来水”。但是她建议，所有的IP以及商业作者以做好作品为大前提，而不是想着先搞好同人运营。因为同人作者本身是以作品出发去思考，并不是靠讨好或做推广，让一个作品跟读者产生共鸣，才会有真正的同人交流。

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